易宗夔《新世说》论吴南屏,记其“貌甚朴野,而气韵高洁”,初见罗翔先生,其朴野粗犷之貌,让人首先想到的也是荒林大野,想到的是江湖豪客,只觉他一身风声塞北,两袖松桦萧萧。我与罗翔兄,共事中国艺术经济研究院,不意倾盖之后,则知其襟袖幽美,雅致心怀,高洁之状,犹如竹干凌云,也正似易宗夔论吴南屏“貌甚朴野,而气韵高洁”。
罗翔,岭南靖西人,毕业于中央美术学院。岭南山水,溪路迷转,桄榔叶暗,以画拟之,其触如丝。罗翔兄以工笔画名世,或有家乡山水之助然。
画者,本以绘似之意。古之写画众状,今天虽已渺茫不存,不过以情理揆测,追求形似为要,逼真乱真,以与自然争胜。“工笔画”所谓之“工”,实非“工细”之“工”,亦非“工整”之“工”,应该是“巧饰”之“工”。今人称“工笔画”为“细笔画”,仅以线条、细节而论,得之一端,其实工笔画,乃巧之入微,饰之得美之意。而天地之广大精微,当借一隅而全之;观罗翔兄之花木鸟禽工笔画,以古之助,生发自家面貌,以精微一隅,而致天地广大,而致精神往来。
罗翔先生草叶花羽,多取之一隅拟摹,而以精微之力,通其精神意志。自花木之一荣,鸟禽之一啭,可知自然之一瞬,世事之一机。而以一喻万,管窥锥指,也是我国的一种人文观和时空观。罗翔诸画之美,既有传统的万物生风之真,又有现代的幻相迷离之感,此间好怀,正不易开。
罗翔《润物细语》
其《润物细语》之作,植卉明黄,肌理精密,周遭以暗色点勒,兼以三五寒鸟,似如江湖之目。一幅之中,仿佛天地。又其工微之状,以“语”易“雨”,则润物以生,语细以极,雨在其中矣。
罗翔《游春图》
其《游春》图作,取古之祥鹿为喻,云山微蓝的背景中,春色汩汩而动。画面极简,而其义极有蘊含。似以简之春意,对抗繁复之当下。
在形似蕴思之工笔外,罗翔又反转古人,辟开一个现代思想与工笔天地的世界,在“似”与“非”的两极之间,以微观之物,两两安排,对照千百,突破固定审美之目,表现代思想迷转叶暗状,从而生成了一种哲学生态下的工微云团。
罗翔《欢乐谷》 220cm×140cm/2016年
其绢本设色《欢乐谷》,地铁之上,众物拥拥,象隐于后,长颈鹿首,一角似俯。寒淡设色中,又有两股鹤红突涌而出,其现代城市的欢乐之喻,更是一种哲学的思考与反讽。
罗翔《北海北》
纸本设色《北海北》,水之漠漠,鹤立千万。中间施色之鹤,转唳四边,背后是无垠的不色鹤群,数笔简色,有如摩西过红海,有如群民陟北山,更生成了无数的隐喻,潜藏其间。
曾国藩《赠吴南屏》诗曰:“黄金可成河可塞,惟有好怀不易开。”而罗翔先生之绘作,最是好怀。无他,其气高洁,其韵深邃故也!
己亥新正,写于除庵灯下
本文作者(右一)与罗翔先生(左一)合影
罗翔,1981年11月生于广西,壮族,先后毕业于中央美术学院中国画专业本科与硕士研究生,获文学硕士学位,马克思主义文艺理论方向博士研究生。现为中国工笔画学会副会长兼秘书长,中国艺术经济研究院副院长,民革中央画院副秘书长,《中国艺术金融》栏目学术主持,中国美术家协会会员。作品《晓禽霜晚入清秋》《润物细语》《深巷夜语》由中国美术馆收藏。
除庵论艺 欢迎关注
王新之,原名王新,字殿臣,号除庵,又号善卷白衣、观物行舍。书画家,兼擅古典诗文、艺术评论。1968年生于山东潍坊。文化部艺术发展中心中国画创作研究院研究员、西安交通大学艺术金融博士、中国艺术经济研究院副秘书长。
1989年就读于中央美术学院徐悲鸿画室,师从吴冠中、白雪石、黄胄、范曾、冯法禩、戴泽、徐庆平、封楚芳诸先生问艺;后师于章黄学派传人国光红先生治古文字、古典诗词诸学。辑著有《国家案例——美术作品集》《潍上古诗词》《全潍诗》《除庵书微》《除庵画微》《除庵艺微》等。其书画作品多次刊入《雅昌拍卖图录》。
原文始发于微信公众号(观物行舍):惟有好怀不易开——述罗翔画记
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