供求个性化与艺术品交换价值差异——《艺术品评估原理与实务》之二

作者：刘晓丹

来源：书稿《艺术品评估原理与实务》

从艺术品生产的角度看，劳动价值论很容易解释劳动量与交换价值的关系，即付出劳动量越多的艺术品交换能力越强。但它很难解释，为什么付出同样劳动量的艺术品在不同时空会形成不同价格。比如，同一件艺术品在不同城市、甚至在同一城市的不同门店成交价相差悬殊，同一件艺术品在艺术家生前和身后会出现巨大价格变化。

供求关系，对此做出了合理的解释。

英国经济学家约翰·劳（John Law，1671-1729）较早重视了市场供求关系，他认为，商品的交换价值并非只由卖方或买方单方决定，而是取决于供求双方的数量对比。他对“钻石与水悖论”的解释是，水的用途大但交换价值小，是因为其供应量远超过需求量；钻石的用途小但交换价值大，是因为其供应量远小于需求量。英国经济学家马歇尔（Alfred Marshall，1842-1924）在其1890年出版的《经济学原理》中进一步根据供求关系提出了均衡价格理论，认为，供求双方相互作用会形成均衡价格：当市场成交价高于均衡价格时，会出现超额供应，从而使价格趋于下降；当市场成交价低于均衡价格时，会出现超额需求，从而使价格趋于上升。

根据市场供求理论，商品的交换价值不只取决于劳动量，也不只取决于使用价值，更取决于供求关系。正是由于供求双方的数量差异，现实中有很多商品的劳动量大、使用价值高，但交换价值很低，也有很多商品的劳动量少、使用价值低，但交换价值很高。由此便不难理解，同一件艺术品在不同城市、甚至在同一城市不同门店的成交价相差悬殊，很可能是由于不同地点供求关系各异；同一件艺术品在艺术家生前和身后出现巨大价格变化，很可能是由于不同时间供求关系有所改变。

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由于艺术品具有异质性，其供求关系远比普通商品复杂。

艺术品形态多样、种类丰富、精神属性强，是典型的异质性商品，使需求者判断其使用价值时具有很强的主观色彩。比如，广义的艺术品包括实用功能极强的实用艺术品、具有部分实用功能的工艺美术品、完全没有实用功能的纯艺术品。在需求一方，如果是为了满足生理上的实用之需，会认为三者之中前者使用价值最大、后者使用价值最小；但如果是为了满足心理上的精神之需，则会认为三者之中前者使用价值最小、后者使用价值最大。更有甚者，即便同一件艺术品，在不同时期、不同使用者那里，既可能被看作实用艺术品，也可能被看作工艺美术品，还可能被看作纯艺术品。仅此一项，便使不同艺术品需求者的需求强度、需求数量大相径庭。而在供应一方，艺术品的异质性还会使其生产时所付出的劳动量，具有很大个体差异（后文详述）。

在具体交易中，供求双方的个体差异使其对艺术品交换价值判断并不恒定，以致相互博弈出的价格具有很大偶然性；而在总体上，由于同样的原因，艺术品市场很难形成马歇尔所说的价格均衡。甚至可以说，艺术品的交换价值与其使用价值、劳动量背离完全属于常态。只有正视这种常态，才能深入探讨更有意义的问题——艺术品的交换价值与其使用价值、劳动量之间如何发生互动，这正是艺术品价格评估的关键点所在。