中国艺术品市场正在进行从礼品市场到收藏投资市场的重大转型,正在发生从传统业态、混合业态到新业态的跃迁,市场需求快速变化,科技跨界融合迭代加快。在此背景下,中国艺术品市场创新发展的战略取向正在由传统解决路径向新解决路径转变。数字化场景作为一种全新的消费形态,催生了全新的资产形态——数字艺术资产,与数字艺术资产相适配的业态形式、运营模式、管理方式及支撑服务体系,是其存在与深化运营发展的关键。艺术品资产管理是艺术金融发展的重要业态,而数字艺术资产是艺术品资产管理的高级形态,正在成为艺术金融创新发展的重要课题。数字艺术资产架构下的艺术财富管理,需要解决数字艺术资产的顶层设计与规划、综合服务平台建构、确权、资源化及系统化、资源估值及资产化、特征与形态、服务形态与生态建构、监管治理等重大问题。
——西沐
近十年来,中国艺术品市场发展的关注点,越来越从交易规模转向交易模式创新、从交易本身转向资产管理。也就是说,中国艺术品市场的发展,从关注规模不断向关注交易、关注交易模式创新,并进而向艺术品资产管理的取向发展。随着艺术电商、文交所平台等交易模式的快速创新,特别是艺术品的优质资产特性被深刻认知之后,艺术品资产管理更是日益受到关注。而随着新基础设施和数字化场景的不断建构,艺术资产管理也正在经历由实物艺术资产向数字艺术资产的转变。其中,在艺术财富管理领域,由实物资产财富管理向数字资产财富管理的转变正在成为聚焦点。目前问题的关键是,如何在数字化发展的潮流中,建构数字艺术资产的形态,并基于新基础设施与数字化场景建设,实现在数字艺术资产框架下的艺术财富管理。在这个过程中,涉及的不仅仅是市场及其业态的转型发展,更为重要的是基于数字化场景的新型艺术资产的形态,来建构艺术财富管理过程中不同于传统模式的新的综合性服务平台、运营模式、运营管理及支撑服务体系。
无论是探讨数字艺术资产还是研究艺术财富管理问题,其实都是艺术金融深化发展过程中的一些重大问题。而这些问题的研究,不可能离开对艺术品市场这一大背景的分析探讨。事实上,今天的艺术品市场已经在悄然转型,新的业态与创新发展,已经在改变着中国艺术品市场发展的格局。因此,研究分析数字艺术资产框架下的艺术财富管理问题,就必须基于中国艺术品市场发展的新变局。
改革开放以来,中国艺术品市场四十多年来取得了长足发展,规模增长非常快,结构和业态越来越丰富、关注度越来越高、参与人群越来越广泛。但其中弊端依然很多,总体上可归纳为四大问题。其一,诚信机制建设进展缓慢,尤其是制假、贩假、假拍“三假问题”尾大不掉。其二,定价机制扭曲问题没有得到很好解决。在以前的礼品市场架构下,定价机制看重艺术品以外的因素,如艺术家所属单位、头衔、曝光度等的影响,与艺术作品的艺术价值本身关联不大。其三,退出机制单一。目前成熟的公开艺术品交易市场只有拍卖这个业态,没有更多的退出路径。随着市场规模增加和资本不断介入,退出成为直接决定市场规模拓展的大问题,缺乏多样化的退出渠道已经成为资本介入的瓶颈。其四,支撑服务体系建设不完善。在支撑体系上,表现在管理体制中,艺术品市场虽然有九个部委管理,但部门职责需进一步明确;针对艺术品市场的法律法规只有文化部2016年发布的部门规章《艺术品经营管理办法》,相关服务标准、企业内控规范都严重缺失。在服务体系上,艺术品确权、鉴定、估值、估价、备案溯源、集中保管、物流等服务发育非常不完善。其具体结构可以参考图1。
图1 中国艺术品市场的规模结构转型与重大问题
当下,中国艺术品市场正在进行从礼品市场到收藏投资市场的重大转型。其突出标志有三:一是市场规模结构已经变迁。随着市场发展,特别是随着十八大之后政治新生态不断建构,礼品市场出现断崖式下滑,收藏投资市场规模迅速提升。二是新的市场规模结构下,即在收藏投资市场架构下,定价机制更强调价值决定价格,强调艺术品价格反映艺术价值。三是市场的业态不断生发,市场正在走向多元化。四是市场的基础设施建设正在发生大的根本性的变化。这些变化,从根本上推动中国艺术品市场的重大转型,而市场能否实现顺利转型,主要还是要看以上中国艺术品市场存在的四大问题的解决程度。
从目前看,中国艺术品市场的业态,正在由传统业态向混合业态、新业态跃迁。传统业态大部分是实物交易,表现是资讯圈子化、客户管理人情化,具体的交易形式包括画廊、拍卖、博览会等。随着互联网迅速普及和发展,传统业态的互联网化成为重要趋势,其基本管理方法不断向信息化和数据服务方向转变。画廊、拍卖、博览会在普及电脑后,资讯管理更多实现信息化,并出现了价格服务、行情服务、景气服务等多种数据服务,形成了既有传统业态又有互联网化业态的混合业态。近几年,随着数字化技术的融合发展,混合业态的发展阶段不断跃迁形成了新的业态,其突出表现为数字化技术不断进步,推动了新基础设施建设的快速转型。基于此,数字化场景不断建构,使得整个新业态的发展与管理逐步进入到数字化发展阶段,实现了对客户的精准管理,除了需求管理的精准化,更多是信用管理的精准化。具体见图2。
从传统业态、混合业态到新业态的跃迁,反映出整个中国艺术品市场业态的重要变化,与之相适应,交易管理体系也发生了跃迁。在传统业态下,交易形式为一对一,特点是交易不透明、信息不对称。随着混合业态的发展,文交所、艺术电商等平台化创新交易模式不断产生,其交易形式创新基于鉴证交易、登记和数据服务。以鉴证和登记为中心的创新交易,使交易过程更容易溯源,信息更容易共享。同时,数据服务的介入,使艺术品市场交易可以分析、预测与管理,艺术品交易开始走出圈子,让大众也可以参与其中。与新业态相对应,新交易基于新基础设施和数字化场景不断建构,其交易管理更加透明、数据更加共享、客户管理更加精准。
图2 中国艺术品市场业态正在发生跃迁
与业态跃迁和交易管理跃迁相对应的,是金融服务业态的跃迁。金融服务在现代市场和产业中不可或缺,是决定现代市场形态和产业形态发展的重要动力。我们知道,金融服务的核心是风险控制,在传统业态下,更强调面对面、点对点的服务,强调风控的核心是抵押或者质押。在混合业态中,金融进入创新业态服务,更多强调信息化的基础和推动作用,服务更加互联网化,但风控的核心仍是抵押和质押。在新业态下,金融服务主要是数字化场景建构、新基础设施建设的进步,风控核心随之变成了基于大数据的信用管理。中国艺术品市场业态的跃迁,使新的交易的技术、金融服务的风控核心都发生了重大转变,而这种改变,可能要比单纯的市场规模拓展更为重要。
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中国艺术品市场需求的快速变化
随着人均GDP的增长,中国大众的消费结构转型进入快通道。随着消费结构的变化、收入的快速增长,物质消费占整个收入的比例迅速下降,成长最快的是文化艺术精神消费。目前中国艺术品市场的整个市场需求快速变化,发展出现了两极化倾向,一是大众化消费发展迅速,二是收藏投资高端市场发展迅速。如何服务大众消费市场及迅速增长的高净值人群,是中国艺术品市场面临的一个重要挑战。
新科技的融合发展是中国艺术品市场发展转型的重要动力。以艺术电商的发展为例,艺术电商在发展初期,所有终端都是PC。随着终端的快速进步,艺术电商由PC端向智能端转化成为潮流。今天如果艺术电商的交易还停留在PC端,而不是智能端,整个消费体验会非常差,不可能取得好的交易效果,被淘汰是必然的。随着大数据、人工智能、区块链的快速发展,科技融合迭代迅速增长,包括VR/AR技术的不断介入,数字化消费场景不断建构,比如直播带货场景的建构等,这种建构虽然还处于初级阶段,但已经显示出其发展的基本雏形和发展的巨大威力。这个过程看上去比较复杂、多元,事实上,随着科技跨界融合迭代的加快,却在最近几年得到了迅猛的发展。
进入新世纪以来,特别是近几年,处于新常态的中国艺术品市场看上去发展缓慢甚至停滞、萎缩,但其实这只是一种表象,市场的创新与变革在快速进行,并且创新发展的机理与趋向越来越清晰,具体体现在其战略方向在发生转移,即由传统的解决路径向新的解决路径转变。
历史地看,中国艺术品市场有两大特点:一是交易不透明,二是信息不共享。这是中国艺术品市场发展中的两个行业痛点。在艺术品市场传统阶段,解决两个痛点的思路是强调发展公开交易市场,特别是发展艺术电商、文交所等基于平台化的交易模式。其核心思想是通过鉴证解决交易不透明问题,通过登记解决交易溯源和信息共享问题。
随着艺术品市场快速发展,特别是消费需求的不断进化、科技融合的不断进步,近几年出现了新的解决行业痛点的路径和方法。主要是基于新基础设施与数字化场景,使交易过程实现透明、信息共享以及对客户的精准管理。新的路径和方法能够通过数字化和新基础设施,把交易透明问题、信息共享问题变成非常通用的场景。在此过程中,由于透明问题和信息共享问题是面向客户,所以对客户的精准管理是重点,包括信息管理、需求管理、信用管理。新的路径的解决办法,是基于新基础设施与数字化场景对交易过程实现透明、信息共享及客户的精准管理(包括信息、需求、信用)。其核心思想,是基于新基础设施与数字化场景实现数据精准服务。也就是说,如果能对客户的需求信息、信用信息做到精准有效管理,就可以找到解决问题的关键点。当然,并不是有了数字化场景就随便可以解决透明问题、信息共享问题,必须通过信息、需求、信用三类目标实现对客户的精准服务。
面对艺术品市场的转型和战略创新方向的转移,数字化场景建构的概念已经快速出现。数字艺术资产是数字化场景发展过程中一个非常重要的概念,没有数字化艺术资产的数字化场景,只能是虚幻场景,数字化场景与数字资产适配才能够演变成为产业形态,才能够真正构建起产业发展的生态。数字艺术资产由数字化场景发展导致的需求催生,是市场需求拉动的结果,艺术数字化场景不断发展,同样会推动数字艺术资产不断产生。
(1)数字艺术资产的基本定义
数字艺术资产是拥有数据权属的(包括挖掘权、使用权、所有权、管理权)、有价值的、可计量的、可读取的数据资产信息,是基于数字化平台的数字集合性的新形态资产。
(2)成为数字艺术资产的必要条件
成为数字艺术资产的必要条件有五:其一,数字集合是可以被资源化、系统化的,是有意义的。其二,在权属上拥有数字集合的数字权利,包括所有权、使用权等。其三,数字集合是有价值的。其四,数字集合的成本或价值能够通过分析、通过一定规范可靠计量。其五,数字集合是可认识、可读取、可使用的。
(3)数字艺术资产的基本构成
数字艺术资产的基本构成有三:其一,物理形态的艺术资产数字化,比如艺术品及资源数字化可以变成数字资产,有物理形态与其对应。其二,内容资源数字化资产,包括物理形态的内容数字化或数字化的内容资产化。其三,数据资源的资产化,它虽然没有物理形态相对应,但可以反映现实市场发展的内在规律,比如各种价格指数、行情指数、景气指数等,其价值更加多元,可以实现产品化、资产化。
(4)数字艺术资产的基本特点
数字艺术资产的基本特点有八:其一,物理性,数字艺术资产的表征是物理的,甚至其指向对应也是物理的。其二,形式的标准化与价值的非标性,对数字艺术资产的形式计量可以做到标准化,但其相对应的价值计量是非标性的。其三,权属性带来的稀缺性,数字艺术资产在理论上是海量的,但在权属维度上是稀缺的,实现资产化首先应确定其权属。其四,复用性,数字艺术资产可以很方便地被共享、拷贝,不像物理资产那样越使用越少,而是越开发越多、越使用价值越大。其五,价值的发现性,数字艺术资产的价值不是靠测量而是靠发现,是在数字的资产层面,以及与资产层面对应的物理层面去发现。其六,依附性与指向性,数字艺术资产依附于数字技术系统、物理形态或事物发展的规律,其指向性主要是指资产的现实意义,有指向性才有价值。其七,成本的递减性,数字艺术资产的成本是递减的,与物理资产的特性相反。其八,价值的系统性,数字资源化时要强调资源的系统化,寻求价值最大化必须强调价值的系统性。
首先,数字化场景是数字化消费、数字化市场、数字化网链、数字平台、数字治理这一系统生态的产物。数字化场景不是简单的场景,实际上是数字化消费、数字化市场、数字化网链、数字平台、数字治理一系列过程的产物,它是与消费需求相适应的,是系统生态的产物。
其次,交易平台虚拟化,交易过程线上化、透明化、精准化、智能化、多样化。交易平台的虚拟化,交易过程的线上化、透明化、精准化、智能化、多样化,已经成为基本趋势。数字化场景建构基于新基础设施,其交易平台在理论上是存在的,但在实际交易过程中已经高度虚拟化。这是因为基础设施已经使交易对手在市场分布过程中可以多点发起交易,并且每个交易对手都是可信的。由于有了可靠的信用管理,交易相对精准,并不需要实体化、技术化或者集中化的交易平台,交易场景本身已经能够实现交易平台的一些功能。在交易过程中,由于数字化场景和基础设施可以使交易达到相对自由化状态,整个交易过程可以非常多样化,交易者身份也可以快速变化,每个人既可以是购买方也可以是出售方,这主要得益于其透明化、精准化、智能化的支撑。
第三,消费者与科技融合互动提升成为一种常态。数字化场景建设更多得助于消费者的需求和科技融合提供的支撑,如果在消费者的需求发生改变后,科技融合能够迅速适应,场景能够迅速变化,就可以使互动成为常态,使其提供便捷、快速、实时的消费成为常态。
第四,时尚消费、智能消费、共享消费、体验消费融合发展成为潮流。场景化最大的特点,就是能够把消费需求融合在一起,使时尚消费、智能消费、共享消费、体验消费的融合发展成为一个互相促进的发展大势。
第五,互动、便捷、及时、安全可靠的支撑服务,成为基本的消费需求。只有更多地强调这些支撑服务,才能够通过数字化场景满足消费者的个性化、快速化、碎片化、即时化需求。所以,数字化场景是一种新的消费形态。
在强调数字化场景催生数字艺术资产的同时,必须搞清数字化场景与艺术资产的内在适配机制,这样才能够理清数字化场景与数字艺术资产之间的关系。
(1)适配的关系机制
适配的关系机制体现在数据透明、全员可信、身份对等、交易自由、治理有效五个方面。适配关系机制是由于数字化场景与新基础设施的建构,在交易过程中数据是透明的,全员是可信的,身份是对等的,交易是自由的,治理是有效的。这种关系机制,决定了数字场景和数字艺术资产之间互动才有效,如果没有这种关系机制,就无法在数字化场景中非常灵活地运用数字艺术资产。
(2)适配的服务机制
数字化场景和数字艺术资产之间的服务机制,是一定以客户为中心、以信用为核心、以便捷安全为基础。
(3)适配的表达机制
资产的数字化表达,需要建构数字化资产表达方式、数字化资产表达基础设施。数字化资产的表达方式需要以一定的技术手段、技术方案来呈现,需要与数字资产相对应的基础设施。艺术品以及资源在转化成数字资产后,在交易过程中如何与物理形态的资产相关联,如何实现所有权的变更等,都需要有相应的基础设施和相应的技术方案来保证与实现。
(4)适配的类型机制
数字化资产不仅仅是一些数字串或者数字形态,数字艺术资产具有不同类型,不同类型的数字艺术资产对应不同的数字化场景与不同物理形态的资产,其指向和依赖性是不同的。
(5)适配的科技融合机制
适配的科技融合机制包括行业痛点解决方案化、知识智能化、经验可视化和知识化。行业痛点的方案化是科技融合需要重点解决的问题,是在数字化场景与新基础设施建设过程中,把行业痛点变成技术解决方案。科技融合还要把相应的知识集中智能化,变成智能化的知识系统,要把依附于个人身上的经验可视化、知识化、系统化、智能化。如果在投资方面可以做到知识的智能化、经验的可视化和知识化,就能够很好地实现智能投顾。
(6)适配的支撑服务机制
适配的支撑服务机制包括支撑机制、服务机制两方面。支撑机制包括顶层设计、政策法规、管理体制与体系等,服务机制包括确权、鉴定、估值、流转、运营等。
由此可见,数字艺术资产是一种新的资产形态,它有自己独特的内在规定性与内在的发展规律,与此相对应,其进一步发展就必然需要与其相配合的业态形式、运营模式与管理方式,以及相应的支撑服务体系,这是数字艺术资产这一新的资产形态存在与深化运营发展的关键。
艺术金融科技的快速迭代发展,不仅进一步加剧了金融业竞争的态势,更为重要的是,它正在世界范围内改变着传统的金融业态,金融业的转型已经成为一个新的常态。其中,金融业的数字化转型成为一个最为重要的战略方向。在这个过程中,作为一种特种金融业态的艺术金融,也不例外。从业态的发展逻辑来考察,虽然新的基础设施与数字化场景的建构是基础与关键,但其运营服务的最为重要的标的却是数字艺术资产这一新的资产形态。
艺术品资产管理是艺术金融发展越来越重要的战略性业态。从艺术金融发展的内在逻辑过程中我们可以看到,艺术品及其资源是如何通过艺术品综合性服务平台、支撑服务体系变成艺术品资产,艺术品资产是如何通过金融体系、艺术金融产品变成艺术金融资产(见图3)。只有了解艺术品及其资源演变为艺术品资产、艺术品资产演变为艺术金融资产的过程,才能理解艺术品资产管理。
艺术品资产管理有三个重要业态:理财、资产配置、艺术财富管理。国内前些年开发的艺术金融产品大多是理财产品,包括基金、信托等,其时间都很短。在西方发达国家,并不认可艺术品理财概念,认为短时间内不可能实现艺术品价值的再发现,实现艺术品价值再发现必须保持中长期甚至长期持有,认为资产配置和艺术财富管理是非常重要的方向。
艺术财富管理是中国艺术金融发展的重要战略取向,这与我国金融体系的竞争发展的战略取向相吻合。在我国传统的金融体系比如银行,更多是解决融资问题,后来加入投融资内容,以后进一步发展的目标,可能是解决如何为高净值客户、财富人群进行财富管理这个问题,这是目前我国金融体系发展的一个非常重要的战略方向。
图3 艺术金融发展的逻辑
艺术品资产化以后,艺术品资产配置、艺术财富管理就成为了重要的方向。其中,艺术财富管理是最重要的战略方向。强调艺术资产的管理,就是因为它是艺术金融发展的重要战略业态。(见图4)
图4 艺术品市场发展的重要方向
首先,数字艺术资产是一种均质资产,其门槛进一步降低、认可度得到提升、交易安全快捷、参与者广泛。数字化技术的发展促生了新的基础设施。新的基础设施和与其匹配的工具可以很快、很方便地整合到具体的应用场景中,原来需要很多人的团队与体系做的事情,很可能一个人就可以做到。互联网刚兴起时,由于没有基础设施作保障,包括网速、图片传递、支付、客户管理、撮合等技术,举办网上拍卖几乎不可能,而现在一个人用一部智能手机做一个基本场景,就可以实现。有了数字化场景和基础设施之后,关键是如何用一种模式加以运用。在新基础设施上,艺术品综合服务平台不是原来的功能性平台,而是数字化的平台。在数字化平台上最重要的是数字化场景,最主要的是以客户为中心、以信用管理为核心,其主要交易标的是数字化资产,包括物理形态的艺术品数字化资产、内容数字化资产、数据资源资产。在数字新基础设施和数字化场景下,这些数字化资产表现为均质资产,由于其认可度高,只要在合规合法的平台上按照规范操作,可以做到交易安全快捷、参与者广泛。
图5 数字艺术资产管理的逻辑
其次,数字艺术资产可以使平台的透明度、公信力都得到极大提升。数字艺术资产基于数字化消费场景与新基础设施的综合性服务平台,由于具备来自各种体系如区块链和溯源,来自众多技术应用解决方案,来自金融体系融合等方面的增信,平台的能力得到赋能,运作更加透明,公信力得到极大提升。在交易过程中,数字艺术资产的特质也有利于平台的管理能力与水平快速得到提升。由于数字化平台的数字化场景极大提升了平台的公信力与交易效能,买家愿意也敢于在其上购买高价艺术品,这就造就了基于数字场景的消费平台的艺术品客单价远高于快消平台的事实。
第三,数字艺术资产是数字化场景的产物,需要建构物理形态资产与融合体验场景的支撑。数字化场景需要融合体验场景的支撑,才能够很好地实现数字化资产的管理与运营。艺术品交易过程需要深度体验,如传统艺术品拍卖过程中的预展便是提供深度场景体验的设计。数字化场景虽然无法使交易者身临现场,但通过新技术手段融合,为客户提供的沉浸式体验和信息可能比现场更加有效。比如一件艺术品,用肉眼能看到的很有限,但用数字化场景可以做得非常大、非常精细,可以比肉眼看到的还要精准,同时,可以提供更加系统的信息与多角度的场景。与此同时,数字化场景建构也需要提供与实物资产相融合的技术解决方案,解决实物资产的状况、状态等的支撑。
第四,新消费需求出现后,新业态需要金融服务创新。基于数字化技术的新基础设施之上的数字艺术资产场景化建设,无论是交易还是资产管理,都是一个新的业态,与此相对应,其服务创新是基本的配置。特别是基于新业态的金融综合服务更是急需。与金融综合服务的创新相对应,除了服务理念与服务产品创新之外,最为关键的是监管的形式与思路也必须做出相应的改变和创新。我们相信,在需求的拉动与科技融合的快速发展驱动下,数字艺术资产作为艺术品资产管理的高级战略形态,其发展会进一步推动创新监管的形式与思路。
基于数字艺术资产这一新的资产形态架构下的艺术财富管理,是与传统艺术财富管理业态完全不同的新的业态。在我国,传统艺术财富管理业态还处于萌芽与起步阶段,而新的基于数字艺术资产架构下的艺术财富管理新业态已来到我们面前。现在我们面临的问题,一个是如何协调与融合传统与新的艺术财富管理业态的发展,形成协同发展的态势至关重要,不能以传统否定新业态,更不能以新业态否定传统业态;另一个是如何创新发展基于数字艺术资产架构下的艺术财富管理新业态,以期形成艺术财富管理新业态跨越式发展的态势。这就需要我们解决好诸如数字化场景中的顶层设计、综合服务平台建构、确权、运营、支撑服务、生态建构等众多重大问题。
通过战略研究搞好顶层设计与规划,防止数字化场景建构孤岛化、离散化、碎片化。以前,我们做过很多数字化、信息化的项目,如花费大量资金建设了很多数字博物馆、数字图书馆,但由于没有相应的顶层设计,没有统一的标准、方法和规程,每个博物馆、图书馆在数字化过程中使用不同标准与规程,建成后发现无法形成信息共享,成为信息孤岛,数字化的内容与场景无法进行云端服务,并且其不同的内容与场景无法实现整合呈现服务,而要做到这一点就必须推倒重来,造成巨大的社会财富浪费。这个教训使我们认识到,数字化场景建构防止离散化、碎片化、孤岛化,唯一办法是通过战略研究搞好顶层设计。在这方面台湾地区做得较好,由强力部门指导建设的数位工程,有全岛统一的顶层设计、统一标准、统一规范,做到了能够在云端呈现,实现云服务。当然,搞好顶层设计与规划的前提是搞好相应的战略研究。
基于数字化场景与新基础设施的综合服务平台的建构,与传统意义上的综合平台的建构具有非常大的不同,最关键的就是平台的功能、平台的运营、平台的服务标的、平台的支撑服务等都已经发生了重要的变化,可以说是一个新的形态意义上的综合服务平台。对这一新形态服务平台的建构重点应该搞清楚五方面:一是新形态综合服务平台的内在结构、功能、运营特点及支撑服务体系;二是新形态综合服务平台的不同层次的结构形态与建构维度;三是新形态综合服务平台的建构路线与流程规范;四是新形态综合服务平台的资源管理及整合的基本规程;五是新形态综合服务平台的生态建设的结构图与路线图等。
通过确权研究,明晰确权的路径、手段与方法。一般条件下,权属和知识传播是矛盾的,知识传播越没有障碍、越迅速、越普及越好,但权属要求传播必须得到授权。确权问题之一是确定权属的边界,研究哪些需要确定权属,哪些可以确定权属。确权问题之二是权属的多元化,涉及分销权、转授权、使用权、所有权、管理权等,要在权属平台上多元化研究。确权问题之三是权属的确定,通过数字化的产品确定依附其上的数字化资产,通过科学出版、向相应授权部门登记等方式确定其权属。所以,探索在数字化条件下艺术资产的确权问题,是数字艺术资产发展的基础与前提。
数字艺术资产首先面临数字艺术资产及艺术数字的资源化,资源化之后还必须系统化,从而使数字艺术资产的资源效能最大化,这是使数字艺术资产的价值最大化的必由之路。而资源化与资源的系统化又是不同的两个过程。
数字艺术资产资源化、数字资源系统化以后,面临的大问题就是数字资源资产化的问题。数字资源估值、定价是艺术数字资产化的核心。数字资源具有非标性,尤其是其价值的测量更多地是依靠价值发现的特质,决定了其估值的复杂性与特殊性。而我们需要面对的是,只有通过数字艺术资源的估值定价,才能将其变成数字艺术资产。这个逻辑的结构非常重要,但其实现又是非常复杂、困难的课题。
对数字资产的特征、形态的研究以及如何对其分类分析,是当下艺术资产管理的重要课题。目前,相应的研究探索还非常欠缺,特别是涉及艺术资产的特征、形态及分类方面的研究,更是缺失。尤其需要特别强调的是相关标准的制定、规范的确立等,它们是一些重要的基本问题。
包括数字艺术资产服务形态的创新,以及有哪一些服务形态可以成为数字化背景下的重要业态;还有在服务形态的创新发展过程中,哪些艺术资产的产业生态可以建构,以及如何通过价值链去建构等等,都是必须给予重点研究的重大课题。
数字化场景是新的基础设施,治理研究始终要参与其中。如果治理研究跟不上,数字场景、数字资产的创新很容易出现各种不规范,会出现各种以科技融合、数字化技术创新为名义的交易模式骗局。治理研究一定注意治理模式、治理思路和治理方式方法的探索。监管部门只有及时学习,跟上科技融合数字化发展的步伐,才能够真正实现治理能力与水平的不断提升。
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