PLATAN 说
“ 这些作品为今天的艺术提供了基本的历史框架，它显示了中国当代艺术其实是几乎难分伯仲的两股力量相互作用和影响的产物：一个是中国传统文化（艺术）及本土特殊的政治资源，另一个则是来自西方的现代和当代艺术的影响。而今天最年轻的一代艺术家则成为决定未来艺术走向的主力，他们的创作摆脱了既有门类的藩篱。泰康收藏将范围定位在横跨八十余年的长时段，这在全中国几乎是绝无仅有的。”
——《全球企业收藏》
“中国风景：2019泰康收藏精品展”
作为泰康美术馆开馆前夕的隆重预演大展，通过将当代艺术与中国红色时期的艺术并置观看，着力提示二者之间历史性、复杂性的关联。
纵观近十年的中国艺术品市场，企业购藏已是决定市场繁荣与否的最主要动力之一，在关注新艺术动向的同时，有眼光的收藏者也立足于建立自己的收藏体系和收藏脉络的梳理，自2001年便开始赞助支持当代艺术与年轻艺术家，2003年成立空间的泰康保险集团，多年来有条不紊地持续收藏，从学术脉络和前沿实验两个方面构建自身学术视野。2003年至今，在前面十多年积累的专业建树和工作之上，泰康收藏体系的规模、形态、内容等都在实际的运作中愈加清晰、饱满。2015年成为中国大陆唯一入选《全球企业收藏》的机构，与JP 摩根集团、瑞银集团、德意志银行、卡地亚集团、安盛保险等国际著名企业收藏同名并列。
泰康保险集团创始人、董事长兼首席执行官陈东升
泰康收藏体系的规划，离不开它的掌舵人陈东升对中国现当代艺术的视野和判断，陈董在多个场合中都曾强调自己的事业起步于艺术（嘉德拍卖），因此愿意支持艺术、回馈社会。回顾陈东升的收藏步调，从早期出于个人情结和趣味的收藏，到泰康顶层空间的开设，草场地泰康空间的落地，及至2015 年捐建武汉大学万林艺术博物馆，到如今正在筹建中的泰康美术馆，其未变的初心、稳步前行的特质、真诚面对艺术家的创造力以及经过时间检验的决心，令我们看到一家严肃的艺术收藏机构所应具备的素质。
泰康保险集团艺术品收藏部负责人兼泰康空间总监唐昕
2003年唐昕加入泰康集团，成立泰康空间，隶属于泰康总公司的公益事业室，每年泰康集团根据预算划拨给空间一定的运营经费，但不包括收藏的费用，此前陈东升先生在接受媒体采访时曾说过，泰康人寿每年会将税后净利润的1%-2%用于艺术收藏。
“图像·历史·存在——泰康人寿15周年艺术品收藏展”，开幕及展览现场，中国美术馆，2011，向左滑动查看多图
“聚变：一九三零年代以来的中国现当代艺术”，开幕及展览现场，万林艺术博物馆，2015，向左滑动查看多图
在研究、支持中国当代艺术的同时，唐昕及其团队为泰康建立具有艺术史规模与意义的收藏体系展开研究工作。泰康空间作为非营利艺术机构，以“追溯与激励”并重为理念——追溯过往历史的同时，激励、支持年轻一代艺术家。
目前看到的几次泰康收藏展出过的部分作品——2011年在中国美术馆比较集中和系统地展了50多件；2015年万林艺术博物馆开馆精选了泰康艺术收藏中70余件（组）作品）；本月在798开幕的”中国风景”展出了70余件。展览中，除却经典作品，也有年轻一代艺术家具有节点意义的代表作。
吴冠中《北国风光》 布面油画 68×179.5cm 1979
收藏是一种行为，本身代表着一种价值判断和态度立场，面对浩瀚的艺术品，怎样的视角选择，无一不反映了收藏的品味、判断力和个性。从泰康收藏展所给出的轮廓中，首先反映出来的一个重要特点就是：中国本土的”现代”与“当代”探索。这一点，跟之前收藏中国当代艺术的西方收藏系统，有着根本性的不同，尤其是在西方资本退后的现实情况下，基于本土的行动和推动尤显珍贵。泰康保险集团助理总裁兼董事会秘书应惟伟在”中国风景”的开幕发言中也明确表示“泰康的初衷和目标就是支持中国当代艺术的梳理和发展。”
徐冰, 《毛主席语录——在延安文艺座谈会上的讲话》， 纸本水墨（四联），227.5×70cm×4，2001，泰康收藏
此次泰康”中国风景”收藏展以徐冰的《毛主席语录——在延安文艺座谈会上的讲话》作为开篇，一方面双关了泰康收藏的时间上限定为1942年延安文艺座谈会；另一方面该作品用”天书”的形式组合而成，又用当代艺术的方式解构了这一意义本身。这种微妙的关联，暗合了中国红色艺术时期与当代艺术之间的复杂的内在关联，而这种观察视角实则非常充分地体现了泰康收藏的理念。
赵半狄《涂口红的女孩》 布面油画 170×109 cm 90年代初
曾梵志《面具系列16号》
深入泰康收藏的追溯线索，将1942年作为节点的切分，是其理解艺术史演进的关键和立场。《在延安文艺座谈会上的讲话》制定的文艺方针，艺术为工农兵服务、为人民服务，影响了之后主流文艺多年，是值得重新审视的艺术史考察背景。
左上至右下：《在延安文艺座谈会上的讲话》，苏南新华书店印行，1949年6月；陈逸飞，《黄河颂》，布面油画，143.5×297cm，1972；沈尧伊，《革命理想高于天》，布面油画，185×375cm，1976
以一个具体时间为观察的起点，就像通常编年史所用的一个线性时间，从实际操作的层面更便于识别与表达。泰康的收藏和研究一直把这两段历史串联起来，以艺术本体的视角”追溯”，用更加宽阔的视野探究到历史的深处，用更多的资源搭建自己独特的叙事结构。
刘野 《朝阳》 布面 油画 60×40cm 1999
或许是有了红色的起点，泰康的收藏体系注重文化艺术脉络式、历史纵深感的整理和呈现。但往后，尤其是深入涉及当代艺术的部分，收藏又完全不同，不受限于媒材、方式的边界，用具有开拓性的未来链接过去，梳理种种显性和隐性的关联，使得在这个体系下的收藏获得了丰厚的现实意义。
3月21日，作为画廊周北京2019的重要活动之一，”中国风景”2019泰康收藏精品展盛大开幕，现场嘉宾云集。展览落地覆盖798-A07的整栋大楼，分9个专题呈现了泰康历年收藏中来自三个不同代际的55位艺术家逾70件不同媒介的作品，以及20世纪40年代以来涉及艺术与社会的各类重要文献。透过展览所亮出的泰康收藏轮廓，让人慨叹。
罗中立《春蚕》 布面油画216 × 140 cm 1982
石冲《欣慰中的年青人》 布面油画 152×74cm 1995
由上至下：谢墨凛，《叠No.038》，布面丙烯，170×170cm，2013；刘窗，《比特币挖矿与少数民族田野录音》，三屏录像装置，40’05”，2018；马秋莎，《沃德兰》，装置，水泥、尼龙袜、多层板、铁、树脂，980×615cm，2016
除了夺目的那一件件重量级作品，展览在呈现上也力图梳理出某种文化脉络的关系，其中年青艺术家的实验作品也体现了泰康空间多年来对实验性艺术的扶持及成果，或许正是基于这样系统性的铺开展示，在体现收藏成果、风格和脉络的同时，整个展览显得饱满，有层次，有看头。
区别于万林艺术博物馆用编年式的叙述方式，这次”中国风景”把作品的时序全部打乱，唐昕在展览现场介绍道：“当大家谈及当代，会觉得当代与之前那代的关系是很决裂的。实际上，二者的关系应该更复杂。我们想把这种复杂性重新展现出来。通过展览，提示这种内在联系，让大家在观看展览时，对两代之间的关系产生新的思考。”
左上至右下：袁庆一，《春天来了》，布面油画，170×189cm，1984；《中国现代艺术展侧记》，杭间， 曹小鸥，《美术》1989年第4期；《文艺为人民服务，为社会主义服务》，《人民日报》1980年7月26日；张培力，《X？系列》，布面油画，99×79.5cm，1987；隋建国，《结构系列（云石）》，云石、铁，99×65×35cm，1993
从现有的条件来看，泰康已经具备了启动美术馆规划的基础铺垫：成熟的学术定位、专业的团队培养、稳定的资金投入、投资人对艺术持续支持的决心等等，有理有序，借收藏展的契机，开馆计划也在开幕中被正式宣布，泰康保险集团创始人、董事长兼首席执行官陈东升在开幕致辞中讲道：“这个收藏展也是向社会预示一个信号，泰康决定展览后，启动泰康美术馆，要通过泰康美术馆来推动中国的艺术创作，推动中国成功企业家收藏艺术品。”新馆已确定选址798艺术区。
文化艺术的投入本身就需要一个长期的过程，泰康对当代艺术的支持推动见证了对它投入的稳定、持续和纯粹。从”艺术空间”向”美术馆”的升级和转型是必要的成长过程，也是一个质的变化，更是一个全新的启程，期待未来的泰康美术馆，为中国艺术价值的自我发现释放更大的能量。
中国风景：
2019泰康收藏精品展
China Landscape:
Selections from the Taikang Collection 2019
2019.3.21 – 5.5
Opening 2019.3.21 16:00
主办：泰康保险集团
活动总策划：陈东升
活动总协调：应惟伟
策展人：唐昕
艺术家：艾轩、艾中信、蔡国强、陈仁、陈劭雄、陈逸飞、陈箴、丁方、丁乙、方力钧、高伟刚、胡向前、蒋兆和、蒋竹韵、靳尚谊、李尤松、刘窗、刘开渠、刘炜、刘韡、刘小东、刘辛夷、刘野、罗中立、马秋莎、毛旭辉、娜布其、仇晓飞、尚扬、沈尧伊、石冲、苏天赐、隋建国、王光乐、王广义、王思顺、王郁洋、吴大羽、吴冠中、吴作人、谢墨凛、徐冰、徐文恺、杨诘苍、姚清妹、袁庆一、余友涵、曾梵志、张培力、张文源、张晓刚、赵半狄、赵赵、政纯办、周春芽
地点：798-A07号楼
地址：北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术园区707街A07号楼
开放时间：11:00 – 17:00 周二至周日，周一团体预约参观
文:李嘉慧
图：泰康空间
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