故宫“上元之夜”
昨天(19日)故宫的“上元之夜”引爆了朋友圈,沉睡了94年的故宫,第一次亮起了灯,开办了夜场活动。故宫博物院院长单霁翔打破常规,让博物馆真正成为民众可以走近、可以熏陶、可以流连的文化场所。 故宫“火热”的背后,一方面是人们对中国最大的博物院充满好奇,另外一方面也折射出人们对文化活动参与的热情空前高涨。
过去故宫或者说国内其他博物馆之所以比较“内敛”“低调”,很大一个程度的原因是,文物的守护者对文物开放后所面临的风险有所顾虑;如果对文物、对文化没有充足的底气,特别是对文物保护有完全的方案,行政单位确实不敢冒风险。那么,国内博物馆等高档艺术品机构的风险管控状况到底如何? 风险管控如何与文化展示有机结合?国外又有哪些经验值得我们借鉴? 记者为此采访了全球知名艺术品风险管控专家安达保险。
安达保险
安达保险的历史可以追溯到1792年(清乾隆58年),是目前全球市值最大的财产和责任险公司之一,在全球文保方面的投保能力超过2.5亿美金。在安达保险,文物艺术品保险是全球水险的一个分支,这与保险的历史发展有关。文物与艺术品和保险的渊源正是从运输等开始的。
安达保险文物艺术品核保负责人何宏凯介绍说,“随着中国国内对于艺术品投资和收藏的热情与日俱增,中国正在更广泛、更深入地参与世界艺术品市场发展,艺术品保险作为风险管理、遇到损失后的有效经济补偿手段正在被更多受众群体所接受。作为全球知名艺术品保险提供商,安达保险观察到国内艺术品市场的保险意识正在得到提高,需求正在增加。”
故宫“火热”,背后风险点值得关注
何宏凯说,从风险控制角度而言,相较国外成熟市场,国内的文物艺术品保险起步较晚。主要的表现是:国内文物被保险人对于文物日常存放、保养的风险意识有待提高;行业缺乏定制化的配套产品,如艺术品运输、包装、布展、安保公司等,其内部的标准操作流程无法匹配特定艺术品的特殊需求定制防护方案。
其次,文物估值、修复、贬值厘定是艺术界最为关心的话题,也是保险业的“难题”之一,对保险承保、出险理赔等有很大的挑战。同时,国内的艺术品保险产品能否针对不同客户群体进行量身定做,保险公司对于艺术品保险的认知度,承保、理赔、风险管理经验、资源是否充足,针对大型项目是否具有足够的承保能力进行承保等等,也都是保险业面临的挑战。此外,对创新艺术品,其所衍生出来的金融产品以及配套保险产品都有待研究探讨。
故宫博物院院长单霁翔曾于2017年撰写文章,呼吁加强我国文物保险法规制度建设。他表示,总体来看我国的文物保险市场,无论在体系完善,还是在市场意识方面,仍然在很大程度上处于初级阶段,与一些发达国家和地区比较来看,目前我国文物保险市场文物投保率过低。
文物艺术品:风险定价?定损?
何宏凯说,根据被保险人类型,文物艺术品保险的“需求方”可大致分为:博物馆、美术馆、艺术品经纪人、画廊、企业及私人收藏等;从风险角度划分,相关风险可分为:艺术品在静止、展览、运输期间发生的有形损失或损害。
通常保险公司在审核风险、厘定价值过程中需要基于以下信息,并进行综合考虑:如能否提供完整且更新的艺术品清单,包含单独的保险金额,如涉及艺术品较多,则需要提供最高金额艺术品清单若干,对于年代较久的艺术品,建议重新估值;列明展览地的防火、安保、温度、湿度控制、其它防护等基本信息;合理的未列明展览地的限额;运输、包装、布展、展览公司的资质及经验;仓储地址的累积限额;其他注意事项包括:市场价值厘定合理性,是否包含赝品/仿造品承保条件,是否存在质押、抵押等情形,易碎品比例,艺术家是否在世,过往损失记录等等。
如果出现艺术品的损失,被保险人须第一时间通知保险公司。保险公司介入后,会调查确认艺术品是否是在承保期间内,因保单约定的承保风险所造成的艺术品有形损失或损害。
同时,保险公司会与艺术家(如在世)及其团队沟通修复可能以及修复报价。需要特别注意的是,如未征得艺术家本人允许自行修复,会导致艺术家无法认可该艺术品的情形;修复后,保险公司会与被保险人协商贬值比例(如承保),予以赔付修复费用附加贬值比例。
如涉及艺术家已经去世或者文物古董类艺术品,保险公司则需要与被保险人协商确定修复方案以及贬值(如承保),修复机构可能会涉及到博物馆(如巴黎毕加索博物馆、国内省级博物馆等)、艺术家基金会、艺术家团队、工匠等。
对于故宫的此次“上元之夜”灯会,何宏凯给予了高度评价,他认为,故宫的“火热”背后确实是故宫这些年对博物馆风险管控有了全面的了解和掌握后,使文化展现与风险防范有了完美结合。但是,目前国内博物馆等机构的风险管控基本上还是依靠自保,对于金融机构的介入态度比较谨慎。
结合安达保险在全球艺术品的经验,何宏凯认为,金融机构的介入,可以从多个层面提升文物保障的能力。 2018年9月,一场大火袭击了巴西国家博物馆,毁坏了其长达200年的收藏中大量的世界级藏品。该国立博物馆没有保险等金融专业的介入,损失巨大。何宏凯说博物馆的风险需求包括静止、运输、各种展览,其宽泛的保障责任,其特点包括高限额,承保范围宽泛,其在地址内的艺术品价值加总远高于保单限额,在展览期间的意外触碰损失经常发生,另外长期忽视看管导致的意外事故也有发生。如果予以承保,保险公司事先会就建筑结构,仓储如何防护,展览清单,合理的赔偿基础,防火,防盗,安保措施,巨灾防护、应急预案等进行审核。
安达保险与艺术界关系密切,在艺术品保险方面拥有超过60年的经验。安达拥有一流的艺术品保险理赔团队,一旦发生索赔,安达有能力为客户提供专业的理赔服务,谨慎处理每一起赔案。安达可承保的标的范围广泛,包括艺术品、珠宝、古典家具、酒类、贵金属,甚至是漫画书。针对不同客户群及需求,保障分为:
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艺术品, 珠宝及收藏品保险
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艺术品展览保险
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艺术品经纪人以及画廊保险
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珍品保险
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珠宝商保险
何宏凯呼吁,经过此次故宫灯会后,希望能有更多的文物艺术品持有人能关注文物风险,通过金融业在艺术界的保障经验, 让更多的文物艺术品获得保障,从而能更好地为人们的文化生活服务。
常见的文物艺术品致损风险因素包括:火灾(重大事故,可在各环节发生,包括巡展运输和巡展中),水损,运输途中受损,破损,偷窃,自然灾害(如地震和洪水),道德风险,盗窃/抢劫(在永久仓储、巡展期间和运输期间),其他意外事故中发生的损毁(在各环节,特别是运输、搬运、鉴赏、布展等环节,包括交通事故),管理中物理、化学因素造成的损毁或者破坏(非可保风险),包括但不限于温度、湿度、包装物的危害化学物、紫外灯、太阳光(退色)。
当下中国艺术品市场已经具有一定规模,2017年全球艺术市场总成交额为637亿美元,成交量同比增长了8%。其中,美国(42%)、中国(21%)、英国(17%)三个市场的全球占比达到了创纪录的83%。(该数据引自:瑞士巴塞尔国际艺术博览会(以下简称“巴塞尔艺博会”))。中国私人收藏、企业收藏的规模逐渐上升,以中国嘉德为例,公司出现过1.265亿元成交的李可染《千岩竞秀万壑争流图》的买家、以3450万元成交的朱耷《墨梅图》以及以2438万元成交的艾轩《有志者》等,均为新买家所竞得。艺术展览增势喜人,如上海双年展、西岸艺术与设计博览会、上海Art021当代艺术博览会、上海艺博会、北京798艺术区等知名国内艺术展会已积累了一定的人气,而国内的知名画廊和美术馆也和国外艺术家工作室、画廊、美术馆积极互动,通过借展等方式将世界潮流引入国内。这些都从侧面推动了中介市场的发展;同时中国艺术品开始进军国际市场,世界知名的巴塞尔艺术博览会、威尼斯双年展中国艺术家的市场价值开始显现。
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何宏凯
艺术品保险负责人
O +86 21 2325 6775
E martin.he@chubb.com
*本文章旨在提供安达关于产品和相关服务的总体介绍。本文中的任何建议仅供一般参考,并未考虑潜在投保人的目的和财务状况以及需求,或相关管辖区内的法律法规。请检查相关保单的所有条款,条件和除外责任,确定建议是否适用于您。部分图片来自网络。文中提到故宫博物院院长单霁翔撰写文章于2017年3月14日登载于《中国文物报》,题为“加强我国文物保险法规制度建设”。
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匠人品质·精心承保
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